– Formats audio acceptés : WAV / AIFF

– Profondeur des bits : 16 / 24 / 32 bits

– Fréquence d’échantillonnage : 44,1 / 48 / 88,2 / 96 / 176,4 / 192 kHz

(16bit 44.1kHz est suffisant ; il n’est pas nécessaire d’envoyer la meilleure qualité possible)

– Format préféré : Un fichier audio par face avec des pauses entre les chansons déjà incluses.

– Si chaque piste est un fichier séparé, veuillez l’indiquer, comme par exemple « A1 Intro » ou « B5 Outro».   

Informations obligatoires :

– Liste des pistes dans l’ordre

– Division des pistes en faces

– Durée de chaque piste

– Heure de début de chaque piste sur la ligne de temps (heure de début de la piste)

Exigences techniques :

– Les pics de signal ne doivent pas dépasser -0,1 dBFS

– Désactivez les limiteurs et les compresseurs puissants sur le dernier bus du mixage.

– La conversion complète en mono en dessous de 200-300 Hz est obligatoire ; les basses fréquences doivent être en phase.

– La corrélation de phase globale doit être comprise entre 0,5 et +1.

(proche de +1 lors des fêtes bruyantes).

– La base stéréo doit être 6 à 9 dB plus silencieuse que le centre.

– Highpass à 30 Hz et passe-bas à 16 kHz

– De-essing bien réalisé pour les voix et les aigus et médiums modérés

« Pourquoi mon vinyle n’est-il pas bruyant ? » Causes typiques :

– Matériel surcompressé : il est difficile pour la tête d’enregistrement de transférer correctement le master lorsqu’il ne contient pas de dynamique. Veuillez éteindre les compresseurs/limiteurs qui travaillent dur. Plus de dynamique dans le master = transfert plus facile du son au bon niveau de volume.

– Aiguës : les hautes fréquences sont les plus faciles à saturer. Le de-esser devrait réduire beaucoup plus fortement qu’avec les médias numériques. Les risques les plus importants concernent les voix, les trompettes et les signaux basés sur des ondes sphériques, carrées ou triangulaires. Notez également que plus vous vous rapprochez de l’étiquette, plus la perte des hautes fréquences et le risque de distorsion sont importants (en raison de la réduction du diamètre). Nous suggérons de placer les pistes les plus agressives en début de face et de réduire leur intensité au fur et à mesure que l’on s’approche de l’étiquette.

– Disposition des pistes : corrélation de phase / rapport médian : un signal déphasé provoque une modulation verticale au lieu d’une modulation latérale. Il en résulte une forme de rainure en forme de « cosse de haricot » au lieu d’un « serpent »

(l’aiguille se déplace de haut en bas alors qu’elle devrait se déplacer de gauche à droite). La façon la plus simple de gérer cela est de monophoniser les basses fréquences. Les informations latérales dans les moyennes et hautes fréquences sont également difficiles à reproduire et seront saturées en premier lieu. Par exemple, la voix principale (même brillante) peut rester claire si elle est mono, mais le chorus/la voix arrière stéréo peut être saturé. Une trompette en mono peut être facile à suivre, mais le même son en stéréo peut ne pas être clairement reproduit. La base stéréo doit être 6 à 9 dB plus silencieuse que l’information qu’elle contient pour maintenir la compatibilité avec le vinyle.

– Longueur de la face : Si vous ne rencontrez pas les problèmes énumérés ci-dessus, veuillez consulter le tableau des temps de face suggérés en annexe. Ne vous limitez pas au 33 tours. Si vous en avez la possibilité, envisagez le 45 tours. Parfois, 1 dB vaut moins que des hautes fréquences plus propres.

Les lignes directrices ci-dessus ne constituent pas des critères stricts de réussite ou d’échec en matière de masterisation. Tout se fait de manière proportionnelle et relative. Faites-nous part de vos priorités pour réduire le doute et éviter de découper à nouveau :

– Découpage à plat : découpage axé sur la préservation des détails du matériau d’origine. Ceci est souvent associé à un faible niveau de sortie, ce qui signifie un rapport signal/bruit plus faible.

– Coupe standard : un compromis entre détails et volume. Solution par défaut et solution proposée – faites-nous confiance.

– Découpe bruyante : coupe au volume le plus élevé possible. Attendez-vous à un rétrécissement de la stéréo, à une réduction des aigus et peut-être même à une saturation de la piste (surtout lorsque vous vous approchez de l’étiquette).

Il ne s’agit pas d’une promesse d’obtenir le type de découpe indiqué. Il s’agit d’une référence pour les ingénieurs sur la direction à prendre pour répondre à vos attentes. À cette fin, il est conseillé de commander TestPress avant la production finale.

Exigences en matière de masterisation audio pour le vinyle (pas pour le CD-Audio, Spotify, Soundcloud, etc.) : Un son non préparé peut entraîner des problèmes tels que saturation/distorsion, perte d’aigus, rétrécissement de l’image stéréo, faible niveau de lecture.